დადაიზმი არის რევოლუციური ხელოვნების მოძრაობა, რომელიც გაჩნდა მე-20 საუკუნის დასაწყისში და ღრმად იმოქმედა შემდგომ ავანგარდულ მოძრაობებზე. დადაიზმსა და სხვა ავანგარდულ მოძრაობებს შორის კავშირების გაგება გადამწყვეტია თანამედროვე ხელოვნების ევოლუციისა და ხელოვნების თეორიაზე მისი გავლენის გასაგებად.
დადაისტური მოძრაობა მოკლედ
ამ კავშირების შესაფასებლად აუცილებელია დადაიზმის არსის გაგება. დადაიზმი დაიბადა, როგორც პასუხი პირველი მსოფლიო ომის საშინელებაზე, რომელიც ასახავს იმედგაცრუების და აბსურდის ღრმა გრძნობას. დადას არტისტებმა უარყვეს ტრადიციული მხატვრული კონვენციები და აირჩიეს უაზრო, ირაციონალური და ანტი-ისტებლიშმენტის გამონათქვამები. სპექტაკლების, პოეზიის, ვიზუალური ხელოვნებისა და მანიფესტების მეშვეობით დადაისტები ცდილობდნენ შეეწინააღმდეგებინათ საზოგადოების ნორმები და მოეშალათ სტატუს კვო.
კავშირები სიურრეალიზმთან
დადაიზმმა საფუძველი ჩაუყარა სიურრეალიზმს, გავლენიან ავანგარდულ მოძრაობას, რომელიც გაჩნდა 1920-იან წლებში. დადაისტების მიერ სპონტანურობაზე, შემთხვევითობაზე და ქვეცნობიერ გონებაზე აქცენტი პირდაპირ გავლენას ახდენდა სიურრეალისტ მხატვრებზე, როგორებიც იყვნენ სალვადორ დალი, რენე მაგრიტი და მაქს ერნსტი. ორივე მოძრაობა იზიარებდა ირაციონალურ და არაცნობიერში შეღწევის სურვილს, ხელოვნების საზღვრებს გადალახავდა და საზოგადოების რაციონალურობის გამოწვევას.
გავლენა ექსპრესიონიზმსა და კუბიზმზე
მიუხედავად იმისა, რომ დადაიზმი პირდაპირ აკრიტიკებდა არსებულ ხელოვნების სამყაროს და მის ინსტიტუტებს, მისი გავლენა სხვა ავანგარდულ მოძრაობებზეც აისახა. ექსპრესიონისტმა მხატვრებმა, როგორიცაა ემილ ნოლდე და ერნსტ ლუდვიგ კირშნერი, მიიღეს დადას მიერ ტრადიციული ესთეტიკური სენსიტიურობის უარყოფა, მიიღეს უფრო ვისცერული და ემოციური მიდგომა მათი ხელოვნების მიმართ. გარდა ამისა, დადას მიერ ნაპოვნი საგნებისა და რედიმეიდის გამოყენებამ გზა გაუხსნა კუბისტი მხატვრების ასამბლეის ხელოვნებას, როგორიცაა პაბლო პიკასო და ჟორჟ ბრაკი, რითაც ბუნდოვდა ხაზები ხელოვნებასა და ყოველდღიურ საგნებს შორის.
ფლუქსუსის პარალელურად
Fluxus-მა, ავანგარდულმა მოძრაობამ, რომელიც გაჩნდა 1960-იან წლებში, იპოვა საერთო ენა დადაიზმთან მისი ანტიკომერციული, ანტი-ხელოვნების პოზიციით. ორივე მოძრაობა დაუპირისპირდა ხელოვნების კომოდიფიკაციას, მოიცავდა გამოხატვის ექსპერიმენტულ და ხშირად ეფემერულ ფორმებს. დადას მხიარული და უპატივცემულო სული ასევე ახდენდა Fluxus-ის მხატვრებს, რადგან ისინი ცდილობდნენ დაენგრიათ საზღვრები ხელოვნებასა და ცხოვრებას შორის.
კვეთები კონცეპტუალურ ხელოვნებასთან
კონცეპტუალური ხელოვნება, თავისი აქცენტით იდეებზე მატერიალურ ობიექტებზე, იზიარებს კონცეპტუალურ ნათესაობას დადაიზმთან. დადაისტების ფოკუსირება მხატვრული ნორმების დამხობაზე და ტრადიციული ხელოვნების პრაქტიკის დეკონსტრუქციაზე ასახავდა რადიკალურ სტრატეგიებს, რომლებსაც იყენებდნენ კონცეპტუალური მხატვრები, როგორიცაა მარსელ დიუშანი და ჯოზეფ კოსუტი. ორივე მოძრაობა დაუპირისპირდა ხელოვნების, როგორც ფიზიკური ობიექტის ცნებას, სამაგიეროდ, ხაზს უსვამდა ინტელექტუალური კვლევის მნიშვნელობას და ხელოვნების ობიექტის დემატერიალიზაციას.
მემკვიდრეობა პერფორმანსულ ხელოვნებაში
დადაიზმის დამახასიათებელმა პროვოკაციამ და აბსურდულობამ გზა გაუხსნა პერფორმანსული ხელოვნების განვითარებას. დადაისტების გაბედულმა სპექტაკლებმა და ჰენენენციებმა საფუძველი ჩაუყარა მომავალი თაობის პერფორმანსის შემსრულებლებს, მათ შორის იოკო ონოსა და მარინა აბრამოვიჩს. მათი აქცენტი აუდიტორიის ჩართულობაზე, ტრადიციული მხატვრული მედიუმების დაქვეითებაზე და ხელოვნებისა და ცხოვრების დაბინდვაზე ეხმიანება დადაიზმის რევოლუციურ სულს.
დასკვნა
დადაიზმსა და სხვა ავანგარდულ მოძრაობებს შორის კავშირები ღრმაა, რაც აყალიბებს თანამედროვე და თანამედროვე ხელოვნების კურსს. ამ ურთიერთობების გააზრებით, ჩვენ ვიღებთ ფასდაუდებელ შეხედულებებს მხატვრული აზროვნების რადიკალურ ძვრებზე, ტრადიციული მხატვრული ნორმების დემონტაჟსა და ხელოვნების საზღვრების უწყვეტ ხელახალი განსაზღვრაზე ხელოვნების თეორიის კონტექსტში.